八哥者谁？成都画家蔡寅坤君也；
   寓言者何？蔡八哥手下至大至巨之画也。
   戴花要戴大红花，骑马要骑千里马，要看大画吗？且看成都蔡八哥寅坤的所作。
太多的尺短寸长，太多的软绿娇黄，太多的浅斟低唱，太多的靡弱，太多的小家子相，放眼丹青队里，真令人难以神畅！然而这位蔡家的少八哥，却敲牛角、放野唱，以他的放肆，以他的雄强，以他的荒诞，风风火火赶着他的巨花大鸟滚滚而来，明我眼目，旺我心神，开出一片大功大业的景象，岂不壮哉！
   所以我说：
   蔡寅坤是画坛的一个意外，
   蔡寅坤的画真是一段八哥式的寓言。
——谢春彦

荷花作为传统的花卉题材，不知为历代的丹青妙手贡献了几许心力，而徐悲鸿先生却十分慎于此道。非谓荷花不美，关键在于要写成自家的荷花为大不易，尤其白石、大千横道于前，岂容平庸造次耳！
蔡君知难而进，知其不可为而为之，异军突起，不赋横斜瘦影，却在野塘大泽之间构筑出一场“大、新、重、美”的荷花之梦来，气格汉唐，映照时代，在纸壁之上化为实在。
——谢春彦

蔡寅坤破坏了这种主导中国绘画的平和观念。他用他的单纯而独特的色彩和笔墨构成理念完成了他对传统理论认识的改造。这恰恰是蔡寅坤花鸟画中最有价值的地方。蔡寅坤在进行美术创作时把墨作为与色彩相平等的真正意义的色彩来看待。他不再强调以墨为主，而是把墨作为色彩因素加以运用。蔡寅坤强调了墨作为黑色的表现价值，从而形成了黄永玉所谓的“墨沱沱”的独物审美意义。在这种黑色的审美因素中，蔡寅坤加强了纯色尤其是红、黄、蓝的情感意义。有关这一观念，我们从他用浓墨泼写，以红色、黄色以及蓝色为主题色彩创作的大量以荷花为题材的作品中得到印证。
——钱来忠

生、辣、抽象变形是重瞬间感觉。复加以大胆取舍，在构图上平中显奇而突破传统定式，进而强化其风格个性。这在寅坤的荷花中表现较为充分。蔡君爱画秋荷，究其故乃喜其颠倒纵横、零落凋疏，颇有奇特之艺术效果——与平常人们看法颇不相类。他笔下的秋荷，多以点法为主，老叶粗枝，青黄交错，晦显互补。再以技法论，蔡君以篆籀之笔作画，有如万岁枯藤，有如刻如铸之重感。由于大量地简化、浓缩，巧妙地分割，组织画面而使其作品余味味增多，再配之以多字题款甚至满款，使其作品与其他画家拉开距离，(其主观心态不欲苟同于他人)，故能雄茂而不流于俗凡，且具有较强烈的排他性和感染力。
——谢季筠

随着三星堆和金沙遗址的陆续发现，我越来越相信，岷江流域是一条连接中原和西域的纽带。我们的先人就是沿岷江河谷，从西部高原迁徙到成都平原来的。我们的那些先人，是从离神最近的地方来，一定沾染了神性。不然，我们为何会面对那么多难以解释的神秘？读寅坤的那些巨幅画作，我会想到他的高原经历。在心里质疑，他是否也染了一些神性。俯瞰那怒涛奔涌的岷江峡谷，仰视那直插云霄的雪宝顶，回首一望无际的大草原，在豁然开朗的心胸里，丈山尺树寸马豆人的权衡已荡然无存。或者，于此大山大水之前，人自感小如蝼蚁，弱于小草，自卑至极。也许，这只是一次偶然的视觉和心理错位，但在寅坤笔下却成了常态。他肆无忌惮的挥霍着墨彩，在大幅宣纸上幻化出内心的澎湃，留下让人瞠目的影像。
——陈光建

读寅坤的画，我时常遐想，他笔下的那些草虫如果鸣叫，怕是要一鸣惊人。他笔下的鸟如果展翅，难免一飞冲天。人的能力有限，纸的尺幅有限，而人的想象却可以无限。观寅坤近作，彩多于墨。这彩，并不是西方的专利。寅坤的画纸上仍然开着中国的花。透过缤纷喧嚣的色彩，我看到的却是一颗日渐沉静的心。
——陈光建

纵观蔡寅坤的画风，是属阳刚壮美的一派。他以博大的画面，营造雄强的氛围，他以雄劲的用笔，张扬秦汉的风骨。他用墨如漆，焦墨、重墨、浓墨都用到极致，既黑且亮，又重又厚，那力度和强度真如“壮士拔山伸劲铁”之势。他用色取鲜、取火，在一个墨、灰、红、黄、蓝、白的色彩叠加序列中，追求独立不群，鲜而不俗，火而不燥的效果。他善用粗豪的笔触造势，大处落笔，中侧锋并用，笔锋老辣纷披，或干、或湿，或浓、或淡，毛而不滑，力能扛鼎，展示出人格力量，便是浑厚、朴拙、浓艳、大手笔、大气度、大家风范。画如其人，这也是蔡寅坤人生美学的缩影。
——贾德江

蔡寅坤是中国当代画坛上一位具有划时代意义的写意花鸟画画家，在他之前，还没有哪位画家把抽象和超现实主义的因素引进水墨绘画中来，而且保持了中国绘画的写意精神。他的绘画是一场视觉艺术的革命，从此，我们看到了狂欢的形象、跳舞的色彩和飞扬的空间。在中国传统文化的旗帜下，蔡寅坤的花鸟绘画让我们看到了当代文化背景和时代进程中的大写意艺术的一个实验性范本，他绘画中高度凝练的笔墨语言、简约的图式和造型的抽象性，让我们领悟到中国的水墨画艺术终于在沉默中爆发了。
——康征

这些年来，我更多的是站在一旁默默地分享着他创作的快乐，细细地从大家的点评中感受他的心路历程，能说出的，是感觉他的作品在不断的提炼中获得了重大的飞跃，读他的作品亦感受到中西文化的碰撞、交融，传统美学思想与当代审美情趣的互动、延伸。更让人欣喜的是他的个人风格逐渐完善，在当今大写意花鸟画领域中他的作品已具有不可替代的自我精神，如能把这种十分难能可贵的气质不断延读，寅坤必将创造出更加光彩夺目的篇章。
——阿年

狡猾，缘于他在绘画艺术的追求上，以不可阻挡的雄壮气魄，在花鸟画中全方位融入了自己独特的见解和画风；狡猾，还缘于他始终以风华正茂的少年情怀，独专注于对荷花荷叶神韵的捕捉，于是，荷叶田田，荷花点点，在蔡寅坤的浓墨重彩下，阳光一般地绽放出了生命的和谐和葱茏；狡猾，还在于他永远执著于自己的绘画风格，在继承和发扬传统国画、感悟和领略前辈大师的脉搏和意境上，他更多地是坚持了自己浓墨重彩的独特画风，强烈地彰显出了自己独特的个性，这就是他的智慧所在。他挥笔之大胆，用色之胆大，肆意渲染、狂放泼墨、色彩浓烈、布局诡异，在中国国画界都是一个不可思议却又引人注目的异类！
——莲子